广州北有座连环画宝库 藏品量约六万余册，涵括民国至今的精品佳构，艺术语言容括线描、木刻、油画、水粉、工笔、油画等形式……在广州北故乡里主题公园，有一个造型古朴的儿童馆，里面特设了一个连环画陈列室，藏品之宏富令人吃惊深感。 日前，珍藏周刊记者回到故乡里，转入该陈列室，将近30平方米的房间里，四面墙壁上都移往了大型储藏柜，里面的小人书由塑料袋包覆着，排序得满满当当。
为了维持空间的潮湿，陈列室里还摆放着一台抽湿机。 关上储藏柜，连环画的名字目不暇接。
记者注意到，广东的出版社发售的连环画占有了相当大比重，而作者堪称牵涉到了岭南知名艺术家。关山月的《马骝精》、林墉的《西沙儿女》、陈永锵的《智斗三妖仙》、卢延光的《强中更有强中手》、张绍城的《醉八仙》等名家名作，都可以在这里去找获得。
“广东是连环画创作的大省，我们大自然要首先注目本土的艺术。”故乡里负责人、知名收藏家邹永生是一个十足的连环画“发烧友”，提到小时候最感人的事情，要数翻看连环画。而对于广东乃至整个中国的连环画史，他完全如数家珍。
据邹永生讲解，儿童馆刚刚开馆的时候，连环画尚能严重不足千册。但出于自己对连环画最初的热衷，他要求另设一个专门的连环画陈列室，并开始到全国收集连环画。
“北京、上海、西安……去了很多地方，价位平均，有几元钱的，也有几千元的。在确保量的同时，还侧重创作水准。” 邹永生回应，收集及整理工作仍在展开中，目的就是要打造出广东乃至全国仅次于的连环画陈列馆。 陈振国许久没和人谈到连环画了。
当他收到记者的专访邀后，甚至问到“为什么要讲这样一个偏冷的话题”。尽管他曾是名噪一时的连环画能手，随着韶光飞逝，旧日类似的记忆也渐渐遗忘。
但他一盖住《飞鹰崖》等名作，叙谈的节奏就像连环画里面的故事一样倒数描摹出去。 连环画对艺术家的训练很全面 珍藏周刊：您对连环画的最先记忆是什么？ 陈振国：我最先认识绘画就就是指连环画开始的，或者说，连环画唤醒了我对绘画的浓厚兴趣。新中国正式成立旋即，我还在读小学，就有机会看见了一些古代题材的连环画，比如《三侠五义》《隋唐演义》《三国演义》等。故事趣味性很足，画面也都十分精彩。
小孩子都是讨厌画画的，看见连环画上面的图式，也不会仿照着所画一些。回应，我无法释手，乐此不疲。
珍藏周刊：由连环画唤醒对绘画的兴趣，应当是20世纪几代艺术家联合的经历。 陈振国：这就是连环画极大的贡献所在。
连环画不但是很多艺术家踏上艺术这条路的诱因，还必要培育了一大批艺术家。但现在，尤其是90后的学生，不受连环画诱导自学绘画的情况，有可能就很少闻了。
他们更好的是不受卡通及动漫的影响，有点惜。 珍藏周刊：连环画对20世纪艺术发展的巨大贡献，还反映在哪些方面？ 陈振国：连环画对艺术家的训练十分全面，从仔细观察生活、收集素材，再行到动笔创作、塑造形象，各个环节都是强度很高的训练。如果说连环画的脚步是电影剧本的话，画家就是这个故事的编剧，场景的转换、线条的变化、人物形态的切换，都是对画家艺术智慧的考验。
从艺术观念上说道，连环画要解决问题艺术家了解现实生活的难题。而“深入生活”四个字，关联着整个20世纪艺术发展的核心命题。现在，很多美术史很少谈、甚至不去谈连环画，那就失礼偏颇了，十分不应当。
式微是预见，它只归属于上世纪 珍藏周刊：但也有人谈，没连环画创作经历，就缺乏了厚积薄发的能量，很难沦为艺术大家。回应，您如何看？ 陈振国：画种之间的关系都是公平的，没孰高孰低的区别。有些艺术家的连环画成就十分低，比如贺友直先生，但他的国画高度就不一定有连环画那么低。
创作连环画的量过度，也更容易构成套路，容许思维。如果不留意均衡连环画与其他画种的关系，不挣脱固有模式，就对艺术家的创作构成束缚，负面的影响也就突显了。因此，我们应当客观看来连环画的价值，它对20世纪中国美术史的影响的确十分大，但这种地位的奠定，是由类似年代的类似历史因素所要求的。
珍藏周刊：自20世纪80年代后期开始，连环画开始南北式微，这又是由哪些类似的历史因素要求的？ 陈振国：一方面是卡通与动漫的蓬勃发展与冲击，故事性更加强劲，也适应环境了时代对故事的必须。坦白地说道，从画面来说，卡通的艺术性是不如连环画讲究的，但故事能引人入胜，尤其是对青少年群体，影响特大。而连环画的故事没跟上这个时代。
另一方面是，我们这个时代的媒介转型就是指纸质到电子，连环画的式微是命中注定的事情，估算也很难重现以往的巅峰。连环画是只归属于20世纪的，那竟然它总有一天活在历史的记忆里。 珍藏周刊：您对连环画的价值给与很高评价，在美院教学中，是不是主动引领学生去翻阅连环画，从连环画中提供教益？ 陈振国：在我卸任之前，美院在低年级仍然是摆摊连环画课程的，这对学生的艺术训练很简单，学生也很讨厌。只是现在，我就不告诉美院还没这门课。
回忆 “命题作文”《飞鹰崖》让我领略连环画创作魅力 应当是1973年初夏的一天，相接韶关地区文艺办公室的通报，调入我与邝明因、刘伟雄、钟贤昶构成创作组，负责管理连环画《飞鹰崖》的创作。脚本由广东人民出版社必要获取。
我等四人离开了校门旋即，分配在韶关的四个有所不同市县工作。那年月，美术从业者能有一次由出版社发布命令的创作机会，我们是十分爱护的，尽管没任何稿费。 这虽是“命题作文”，但我们都大力投放，没丝毫责备。
不数日，我们就到连南瑶族自治县的三排公社搜集素材，历时半个月，接着回到韶关招待所集中于创作。我们再行将剧本分成四个部分，四个人连夜起稿。当稿子还到时一半时，大家让我再行勾线创作，他们之后起稿。他们的工作已完成后，回到原单位，我则回到广州之后勾线。
我日夜作业，一个多月之后已完成全部稿件。从收到任务到竣工，前后约三个月的时间。 此后，《飞鹰崖》参与了全国的连环画展出。
展出过后，中国美术馆来函珍藏了七幅原稿。 一晃40余年过去了。《飞鹰崖》是我们这代人在类似年代的一段类似的创作经历，也大自然给我留给了类似的记忆。不管怎样，我要感激这次创作的机会，让我确实领略了连环画创作的魅力。
艺术家概述 陈振国1944年生，曾用名左毅，湖北武汉人。1967年毕业于广州美术学院中国画系，1981年获得硕士学位并调入任教，现为广州美术学院教授、硕士研究生导师。 名家掠影 关山月 连环画《虾球传·山长水远》：这套作品是以著名作家黄谷柳的长篇小说《虾球传》第三部《山长水远》为蓝本，创作于1947至1948年间，全套共94张。作品全面呈现那个时代普通民众的生活状况，蕴涵着画家对国家、民族前途的忧患意识，对民众的盼望关怀。
林墉 连环画《西沙儿女》：1974年，浩然的长篇小说《西沙儿女》出版发行。1975年，连环画《西沙儿女》正气篇、奇志篇陆续出版发行，在当时的中国构成了《西沙儿女》小说、连环画最畅销的风潮。广东著名画家林墉、伍启中、周波等是当年连环画《西沙儿女》创作组成员。
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